古琴的三种音色(古琴各种样式的音色)

古琴的三种音色

网上有关“古琴的三种音色”话题很是火热，小编也是针对古琴各种样式的音色寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

散声

是拨奏空弦所发出低沉浑厚的声音。其余音悠长，有若洪钟，构成曲调的基础常用于曲调中的骨千音，包括主音、属音、结音等,由于它的力度强劲，颇能掀起声势鼓舞士气，所以唐代韩愈在诗中曾经以“勇士赴战场”来强调它的演奏效果。

泛声

是拨弦时轻触徽位所发出空泛的声音。其音轻盈灵巧，宜于用作装饰音，或华彩性曲调。它可以奏出水花飞溅的效果，也可以给人以飘飘欲仙的幻觉，韩愈的诗中曾以“浮云柳絮无根蒂”来比喻它。

按声

是按弦于琴面发出铿锵的金石声。当按指带声移动时，又能滑奏出各种装饰性效果，其音圆润细腻，婉转如歌，比较接近于人声，适宜抒情性曲调。韩愈诗中以“昵昵儿女语”来形容这种声音。

这三种音色对比鲜明，各有其不同的妙用:泛声如天上的仙乐;散声如大地之浑厚:按声如人语之亲切。为此,古人曾形象地喻之为，“天，地，人”三声。

三种音色犹如绘面中红黄蓝之原色那样,可以组合出更多的色彩效果。有时泛音与泛音以八度组合，如《碣石调·幽兰》;有时按音与泛音组合，如《良宵引》的终止音;有时散与散，或按与散组合，如《风雷引》。它们配合内容表现的需要，丰富了创作的艺术手段。比如《梅花三弄》中有一段泛声曲调，在不同的高度上出现了三次，故称“三弄”。泛声乐段表现梅花静态的美与其他音色奏出的动态美构成对比，从而加强了艺术效果。

图文来源于网络。

古琴各种样式的音色

1、古琴的音域非常宽广，一共有四个八度再加一个大二度。七条弦上有七个散音、91个泛音、147个按音，总共有245个音位。在众多乐器当中，它的音乐和它的音位是数一数二多的。

2、音色分成三种，分为泛、按、散三种音色，象征天、地、人。散音浑厚如钟、刚劲沉洪;泛音玲珑剔透，清远飘逸;按音细腻圆润或虚、或实，或清越明净、或沉浑宏亮，变化异常。非常委婉动听、娓娓道来，犹如人的吟唱，这是古琴最有味道、最区别于其他乐器的一种音色。

3、琴额上有琴额，上面有7个琴孔，有岳山，岳山是整个琴弦最高的地方，犹如高山。下面有龙龈，龙龈和岳山这两个点是张着七条弦，七条弦之间我们分成13个不同等分，就是13个部位，13个圆点是泛音位的标记，也是按音的辅助标记。

古琴三音中哪个是天籁之音 古琴三音是什么

古琴虽只有七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八度，借助面板上的十三个"琴徵"，可以弹奏出许许多多的泛音和按音。音色含蓄而深沉，古朴而典雅，表现力富有内涵，异常丰富，故古时被文人雅士列为"琴、棋、书、画"之首。

古琴的三种音色：泛音幽雅、飘逸、空灵，仿若天籁之音，故称天声；散音深远、雄浑、厚重，有如钟磬之声，故称地声；按音细腻、柔润而略带忧伤，极似人的吟唱，故称人声。天、地、人三者相互补充、相互辉映、相得益彰，架构了古琴丰富的音乐艺术表现平台。

中国古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。古琴的声音是非常独特的，一般人听琴乐能感到古琴的安静悠远。“静”可以说是琴音的最大特点，琴音也被称为“太古之音”、“天地之音”。这里的“静”还有两层意义，一是抚琴需要安静的环境，二是抚琴更需安静的心境。

古琴的三种音，散音、泛音、按音，都非常安静。散音松沉而旷远，让人起远古之思；其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感；按音则非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。因此古琴一器具三籁，可以状人情之思，也可以达天地宇宙之理。

在古琴音乐三音交错、变幻无方、悠悠不已之中，凡高山流水、万壑松风、水光云影、虫鸣鸟语及人情复杂之思和宗教哲学之理，尽能蕴涵表达。宋代《琴史》中说：“昔圣人之作琴也，天地万物之声皆在乎其中矣。”晋时嵇康作《琴赋》曰：“众器之中，琴德最优。”也就是认为在各种乐器中，古琴是最好的，具有最优异的品德，最适宜君子作为修养之具。琴音的松沉旷远，能让人雪躁静心，感到和平泰然的气象，体验内心的祥和喜乐；琴乐的洁净精微，能让人感发心志、泻泄幽情，化导不平之气、升华心灵意境。归根结底，就是以七弦琴中的“含至德之和平”（《琴赋》），来养成君子“中和”的品德、达成“乐教”的目的。魏晋之后，佛道思想又融入古琴，尤其是道家“大音希声”（老子）、“至乐无乐”（庄子）的思想，在七弦琴中能得到最好的体现。琴音的低缓悠远、缥缈入无，让人由抚琴听琴而进入一咱超乎音响之上的“无声之乐”的意境，体验到“希声”“至静之极”的境界；庄子将这种虚静的、通乎天地万物的境界称为“天乐”，“以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐”（《庄子·天道》）乃是一种天人相和、无言而心悦、超乎音响感受之上的精神境界。在佛家，则称之为“空”的体验、乃是一种“无我之境”。

1、“天籁之音”是指古琴三音中的“按音”。

2、古琴音量不大，非常含蓄，颇具君子谦和之风。音域宽广，多达四个八度。音色三种，即散音、泛音和按音，象征天、地、人和。散音浑厚如钟；泛音玲珑剔透；按音或虚、或实，或清越明净、或沉浑宏亮，变化异常。泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。



古琴的三种音色

散声

是拨奏空弦所发出低沉浑厚的声音。其余音悠长，有若洪钟，构成曲调的基础常用于曲调中的骨千音，包括主音、属音、结音等,由于它的力度强劲，颇能掀起声势鼓舞士气，所以唐代韩愈在诗中曾经以“勇士赴战场”来强调它的演奏效果。

泛声

是拨弦时轻触徽位所发出空泛的声音。其音轻盈灵巧，宜于用作装饰音，或华彩性曲调。它可以奏出水花飞溅的效果，也可以给人以飘飘欲仙的幻觉，韩愈的诗中曾以“浮云柳絮无根蒂”来比喻它。

按声

是按弦于琴面发出铿锵的金石声。当按指带声移动时，又能滑奏出各种装饰性效果，其音圆润细腻，婉转如歌，比较接近于人声，适宜抒情性曲调。韩愈诗中以“昵昵儿女语”来形容这种声音。

这三种音色对比鲜明，各有其不同的妙用:泛声如天上的仙乐;散声如大地之浑厚:按声如人语之亲切。为此,古人曾形象地喻之为，“天，地，人”三声。

三种音色犹如绘面中红黄蓝之原色那样,可以组合出更多的色彩效果。有时泛音与泛音以八度组合，如《碣石调·幽兰》;有时按音与泛音组合，如《良宵引》的终止音;有时散与散，或按与散组合，如《风雷引》。它们配合内容表现的需要，丰富了创作的艺术手段。比如《梅花三弄》中有一段泛声曲调，在不同的高度上出现了三次，故称“三弄”。泛声乐段表现梅花静态的美与其他音色奏出的动态美构成对比，从而加强了艺术效果。

图文来源于网络。

关于古琴的音色介绍

　古琴的声音和琵琶、古筝等传统的弹拨乐器相比，古琴的声音要显得更加厚重，韵味也更浓。实际上古琴的音色可以分为三种，即按音、泛音和散音。下面是我整理的关于古琴的音色介绍，希望能够帮到大家。

古琴的音色介绍

　古琴的音域为四个八度零两个音，有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。

　弹奏古琴是通过复杂的指法掌握散音、泛音、按音三种音色交替表达乐曲感情的乐器，主要演奏技法又在按音上。

　按音

　按音即是左手按弦，右手同时弹出之音。按音的特点是婉转舒情，圆润细腻，如人婉婉倾诉衷情，有“呢呢儿女语”之喻，故按音象征人。

　琴的按音最多，加之左手指法特别丰富细腻，可说是琴最具表现力之音。

　散音

　散音即是左手不按弦，仅以右手弹出的空弦音。散音的特点是深沉浑厚，成为琴曲雄健的根基，如同大地般坚实，有“勇士赴战场”之喻，故散音象征地。

　泛音

　所谓泛音，即左手触弦如蜻蜓点水，右手同时弹出之音。其音清脆高远，有时若隐若现，轻盈活泼，如天外之声，有“浮云柳絮无根蒂”之喻，故泛音象征天。

　琴所弹出的泛音，以七徽为中心，向两侧依次对应升高，约可弹出泛音119个。泛音之多，泛音应用之频繁，也是琴的一大特点。

　古琴的三种音，散音、泛音、按音，都非常安静。

　按音非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。

　散音松沉而旷远，让人起远古之思;其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感。

　泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。因此古琴一器具三籁，可以状人情之思，也可以达天地宇宙之理。

　古琴配琴炉的方式介绍

　古琴，一种中国古老的传统乐器。声音强弱平衡，深幽有余韵，具有十分丰富和深刻的表达力。

　古琴的弹奏在文人雅士中，并不是单纯地用来表演。

　抚琴一曲，更深远的意味是，让这个仪式与弹奏者自己的内心应和，以此追求“心骨俱冷，体气欲仙”的意境，这已接近是一种心灵训练的途径。

　古琴追求气韵合一，弹琴不仅要用手指，还要用气，气带着指尖，琴音就完全融入其中。

　而香天生就带着纯阳之气，气韵纯正，因此抚琴时不可无香。

　古人弹琴时离不开香，琴声阵阵，时而婉转悠扬或者慷慨激昂、时而窃窃私语或宁静悠远，那旁边都伴着一缕悠悠的婀娜的香，随着琴音袅袅婷婷，飘摇婉转，扶摇直上。

　自从有了香炉，就有香伴着琴。

　无论是春秋的孔子、战国的俞伯牙、汉代的司马相如、蜀汉的诸葛孔明、魏晋的竹林七贤、宋徽宗赵佶、干隆帝弘历文人墨客，古今骚人，无论高下皆以一尊香炉抚慰琴音。

　古琴配琴炉的方式介绍

　伴琴之炉两汉用博山，唐宋用瓷炉，明清多用铜炉。

　现代人在很多雅集琴会时也会效仿，但是却不甚讲究，对这千年的文化传承有些断代，实在是一种遗憾。

　它是这样有讲究的乐器。

　丝桐合为琴，中有太古音。琴者抚着“太古”，旁边的琴炉怎能落了俗呢

　因而对于琴炉的选择，在此为大家提供以下几点建议：

　1 尺寸应在3寸以下。

　2 形制要文雅。

　冲耳炉、蚰耳炉、鼎炉、鬲式炉、桥耳炉、筒式炉、竹节炉、海棠炉等。

　3 不宜选择方形，不宜选用戟耳炉，不宜选择兽耳金边，不用出土冥器，不用奇形怪状的，不用款式不佳或者俗气的。

　4 材质上可以选择铜、瓷、竹、木、玉、象牙等。

　在香的选择上可以依据空间、时间来选择：空间大用浓郁些的香，空间小则用些清淡的香。

　时间上，上午要清淡，下午要提神，晚上要平静。

初学者应该如何正确挑选古琴？

随着古琴之风的蔓延，越来越多的初学者问笔者关于古琴选购方面的问题，故此笔者整理了几点初学者选购古琴方面的注意事项，希望广大琴友能够找到一架适合自己的古琴，从而真正的领略古琴艺术的魅力。正所谓“工欲善其事，必先利其器”，“巧妇尚难为无米之炊”，可见一架好的古琴对一个琴者是多么的重要！笔者特此给出几点古琴选购时应该注意的方面，希望对各大古琴爱好初学者有所帮助。

一、 音色

古琴作为每日相伴的良友，在音色方面至关重要，因为她直接关系到琴者的兴趣培养及平时的弹奏乐趣。古琴是无品弹拨乐，其每条弦上都有不同八度的音阶，说道音准主要是看徽位是否准确，而音色的好坏则是鉴定一张古琴良莠的最基础标杆。好琴音色均匀，圆润，有穿透力，也就要说到开头讲的音量不一定会很大，但是听来却是掷地有声极富感染力，如石落深潭，水花很小但有力度和深度。在作弹按音弹奏时注意高，中，低音的音色是否匀称。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。古琴声音有下沉感，声音不散而韵味悠长者为良。要辨别音色首先还得看这张琴有没有抗指、打板、沙音。那么什么是抗指、打板、沙音呢？且听笔者慢慢道来：

1抗指——左手按弦时感到有点吃力就是抗指。琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在05公分左右。

2打板——右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。

3沙音——左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）

二、 斫琴师

相信对古琴有点了解的人都知道基本上所有的好琴都是斫琴师亲自使用传统工艺手工制作的。手工亲斫一方面慢工出细活，可以避免因量产粗制滥造而带来的等等质量问题，另一方面，像李一凡、倪诗韵这样既能弹琴又能斫琴的实在难能可贵，他们在斫琴的时候会将自己的弹琴心得融入到所制古琴中，从而使琴有其独特的韵味。

三、材质

古琴分杉木琴和桐木琴。这两种材质本无所谓好坏，但因梧桐老木难觅，现如今所谓的桐木琴大多是用泡桐所替代。泡桐的生长周期极快，因此木制松散虽经处理但其木性的不稳定大大地减少了它的收藏价值。老杉琴价格相对较贵，但他的木性稳定，音色也能越弹越好，有较高的实用和收藏价值。赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。

四、 性价比

就目前古琴市场购买率来说，很多古琴爱好者在挑选古琴时都会陷入两个误区：其一（屌丝型）、哪个便宜买哪个，完全不考虑古琴质量、音色、斫琴师方面的因素，他们追求的是能弹就行，最终导致的是弹着弹着由于音色、手感不佳等等原因而半途而废，不能善始善终。其二（土豪型）、哪个贵买哪个，这类型的买家一味的冲着斫琴大家所制的最贵的琴去，认为越贵的琴越好，殊不知其间花了多少的冤枉钱。“文琴”李一凡老师所斫的琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方文化特色优势！使其在音乐感中又透露出飘逸、深邃、不可捉摸的意态、意味和意境！且性价比相当高，没有炒作过后的浮夸，有的只是厚积而薄发的沉寂；“武琴”王鹏老师的琴也的确好，但由于在奥运会之后他的名声大起，所斫琴的价格自然也就水涨船高，除了监制的琴之外，想买到王鹏老师斫制的琴至少要40W以上。总而言之，琴不在贵，也不能贪图便宜，关键在于性价比高，正所谓“人不言，琴自语”。

五、 地域

北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。尤其是川琴，因其地域最为潮湿，过来后更要加倍爱护。因此，在古琴选购时笔者建议北方的古琴爱好者最好选购北方琴，一方面省去一些邮费，另一方面保养起来也比较轻松。

古琴泛音弹不响是什么原因

古琴有三种音色：散音、按音、泛音。

散音如大地般沉稳，按音如人在吟唱，泛音如天籁之音。

散音即空弦音，减字谱 “艹”；

按音即左手按弦得音，减字谱 “安”；

泛音即左手快速的点弦得音，减字谱 “ ”

泛音弹的发闷的原因一般有以下几点：

1、 没有点在徽位上 ，点偏了。尤其是在九徽至徽外的地方容易发生。

2、 是“点”泛音，不是“虚按” 。“点”是左手快速轻触后马上离开，如触电或蜻蜓点水，左右手要配合的到位。反之左手指离开慢了，弦没有效的振动起来，变成了“虚按”，声音就发闷了。

3、 有可能琴不合格 。不合格的琴徽位安装位置不对，泛音弹的就发闷。这时你可以往徽位左边或右边点的试试。为避免影响以后学琴，建议及时换琴。

泛音是左右手配合的结果，要想点的晶莹剔透，除了注意以上三点外，还需要多练习，熟能生巧。

关于“古琴的三种音色”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！